《三悦有了新工作》：看完它，不再畏惧生死话题

肃穆又萧索的氛围，人会本能地感受到恐惧。中山市的殡仪馆旁有片池塘，生态环境好，晴天时拥有着不错的风光。“刚开始那两天，我老觉得那池塘是一个阳光都照不到的地方，但事实上只是因为它在殡仪馆旁边。”李漠说，“我觉得可能就是解释世界的方式不同，当一个人不带着恐惧，或者某种先入之见去看待那个池塘的时候，它其实就是一个很漂亮的池塘。我意识到，并不是殡仪馆的氛围有多恐怖，只是因为人们在进入这个地方之前，先给它扣了一个‘这是殡仪馆‘的符号，带着某种偏见和想象，一切都变得很恐怖了。”

我们也许从未主动地拥抱过现实，但总有那么一些时刻，生活的真相会找上门来。

曾有一段时间，李漠回到高校做代课老师，给摄影系的学生上视听语言课。互联网时代的青年人有着属于自己的表达、迷茫、漠然，如果说曾经年少时，我们学着与自我意识中的自己和解，那么对于当下一代人而言，与虚拟世界中的自我和解，也许才是他们的命题。

“我该有什么样的目的呢？物质生活、游戏，这么多活色生香的东西都在身边诱惑着，人很容易就跑偏了，或许得等到毕业五六年以后，才会找到一个真正进入社会的途径，被时间蹉跎了之后才会发现，原来只要踏实下来，沉下心去做，就会更好一点。”

赵三悦与现实间的隔膜终究被戳破了，她渐渐意识到自我的偏狭，而这一切，都被包裹在统一的，关于“死亡”的命题之下。

《三悦有了新工作》剧照

在剧中，承受着丈夫意外离世的悲痛的妻子，决定给孩子们一个最后与父亲告别的机会。在原始文本中，告别仪式的呈现方式运用了大量声光电手段，但李漠决定用戏剧舞台来呈现，因为戏剧的表达方式更简单、具体，也更直观。彼时，赵三悦化身一棵沉默的树，眼见了这样一场虚拟童话。

“在《三悦》的整个拍摄过程中，我发现死亡这件事其实很难消解。我每天除了解决眼下的现实问题，根本没时间掉眼泪。但是对观众来说，依旧觉得你在煽情，在不停地用力说这事。我每天的工作，就是努力地让‘死亡‘这个事儿再平淡一点。” 李漠说。

音乐曾经贯穿李漠17年的人生。他出生于20世纪80年代末的音乐世家，奶奶和父亲都在业内拥有一席之地。李漠3岁开始学古琴、4岁学古筝、5岁学钢琴、11岁考入中国音乐学院附中，很长一段时间里，他是那几届学生当中唯一一个从事这个专业的男孩，有灵气，备受喜爱，也自此开始了一个人的生活。

“但事实上，人生已经可预见了。我父亲和老师现在的模样就是我的未来，仿佛一瞬间看到自己40岁的样子。对于一个17岁，心怀向往、有好奇心的自己来说是非常枯燥的，当时我就想过一个看不到明确未来的人生。”李漠说。

导演李漠 摄影/余祥

他瞒着家里，连考两年，终究坐进了北京电影学院导演系的课堂。在父亲的意识中，李漠的选择不只是离经叛道这么简单，大抵用“大逆不道”也不为过，在他毕业后的许多年里，父子二人从未有过沟通，那是一种对于失望的表达。

“直到有一天我做了导演，我父母来现场探班，看到我具体工作时的样子，对我有了些许改观。从那天开始，我父亲和我的关系才有所缓和。“在剧中，三悦终归与母亲和解。

《三悦有了新生活》剧照

到底什么才是作者表达？也许它不仅仅停留于执拗和形式，真诚与深情也许同样是其中的一种。

有一次，李漠在内蒙古拍摄，放饭的时候他和同事蹲在路边。恰巧一对母子从他们面前经过，母亲瞥了他们一眼，转头对儿子说：“你长大了要好好学习，不好好学习的话，以后就干这个。”回忆起来，好像已经没有任何的情绪值得被表达。李漠说：“我有时候觉得自己的工作像是一个……文艺点叫造梦，现实点叫变魔术，再通俗一点叫跳大神。我觉得就是一个工作，把大家带进某种状况里面，无论是让观众有不一样的体验，还是进入了不一样的世界，但等到揭秘的那一刻，都特别没劲。”

他的监视器前摆着一对哑铃，旁边是铝制的露营水杯，临走前，又从包里掏出了两个魔方。这一切，都是他拍摄期间的调味品。去浪漫化的表达也许真的没那么美，却十足真诚。